文獻


最近我國的藝術界,有兩種最大的缺點。第一種便是派別之見太深,以前有所謂的某某派與非某某派之爭,現在又無形中有所謂歐洲派與日本派的對峙,甚至在同一派中也是互相猜忌,各不相容,把一個藝術界變成了一幅政治的縮小圖形,因之二,所謂藝術家者,都把藝術本身的研究置之度外,而羣務於權利名位之爭,像這樣的情形,都是使我們的藝術界進步遲緩的最大原因。

藝苑繪畫研究所,便是為著要補救這兩種缺點而產生的。自從成立以來,迄今已將一載。在這一年之中,總是本著下列的主張去實行的。第一種是研究態度的公開,不問他是屬於那一方面的,只要他是忠於藝術者,只要他的作品是從真實中產生出來的,我們都認為他是研究上良好的伴侶。第二種是研究態度的純正,我相信在藝苑的同志,他們都是為了自身研究的興味,本著對於物象的認識,用了真摯的精神,每日埋首在製作中的。

在這短短一年中的努力,已經有了相當的收獲。一方面為要引起社會人士對於藝術的興味,一方面更要增加同志們努力的精神,所以有將這些收獲公開展覽的必要。

何況這高爽明朗的秋天,正是美術的節季,巴黎之有秋季沙龍,這是誰都知道的事,即如新興美術的日本,其代表的美展如二科和帝展,都在秋季舉行,秋風搖撼的林間,落葉滿地的上野道上,那兒有無數的行人,都受了那藝術的吸引而奔走若狂。然而看看我們中國的情形怎樣?上海可說是我們藝術的中心點,但一年四季能有幾處實力雄厚的美展?更說不到「美術之秋」,今年自從全國美展閉幕以後,藝術界好像告一個段落,從此掩旗息鼓,聽不到一點可喜的消息。我們這次的展覽,雖然還說不到可以造成「美術之秋」的風尚,藉此鼓動藝術者們的熱情作拋磚引玉之舉,那是我們的初願。

出乎意料之外的是這次西畫出品作家的眾多;預定本來不過是可數的同人,但最近從歐洲日本回國來的新作家,都先後加入,增加我們的實力不少,說句大胆的話,這次的展覽可說是全滬──祇少是大部分代表作家的集合。這裡面力量最充實的,當然要推王濟遠氏和潘玉良女士二人了。二氏的作品,想稍稍留心於美術者誰都知道,今夏他們同作普陀之遊,帶回了不少海的景色。王氏的作品圓熟老練,結構有奇特處,不失一位老大家的面目。潘女士研究態度的真摯,是我素所欽佩,她的構圖的嚴密,表現的堅實,在每一張畫面沒有一處鬆懈的地方,在近代的女作家中,確是不可多得的人材。王道源氏在今年夏天,也結束了他十餘年來島國漂流的生活渡海歸國,最奇怪的,他的容貌體魄有像獅子一般的英武,而他的藝術都是精好秀逸具有詩人低徊的情緒,這次他的出品雖然不多,但很可以使我們看出他的藝術上的修養工夫是深的。還有一位梵谷訶的崇拜者陳澄波氏,他的名恐怕還不為一般國人所熟知,然而他的作風確有他個人的特異處,在平板庸俗的近日國內的畫壇上,是一位值得注目的人物。至於從歐洲回國來的作家,方幹民氏的作品表現雄厚,色彩富麗。汪荻浪的作品傾向現代的作風,有青年活潑進取的氣概。此外如唐蘊玉,朱屺瞻,王遠勃,張絃,邱代明諸作家,早為國人所熟知,不必我再來詳細介紹。我自己,這次也將幾幅見不得人面的作品添附驥尾,原是一回唐突的事,這只不過是表示我年來河海飄零的一點痕跡而已。

在雕塑方面,這次也有不少有力的作品,至幼稚時代的我們的雕塑界上,可謂放一異彩。內中最可注意是張辰伯氏的作品,張氏本他造型的天才和十餘年來研究繪畫的心得而致力於雕塑,在這一年以來已有了驚人的成績,他的想像力的豐富,和空間感的強力遠非祇憑苦心學習者能企及。江小鶼氏作品纖巧優美,有古典風的趣味。而尤其使我出於意料之外的,是看到了潘玉良女士的雕塑,我們向來恐怕只知道潘女士的繪畫而從未見其雕塑的作品吧,現在我們看到這次的她的出品,才發現了她塑造的才能,正和她的繪畫一樣,具有堅實和深刻的特長。

說到國畫,就要使我頭痛。國畫的衰落不振,國畫家的那種陳腐態度,早為思想急進的青年所痛病,不過此地出品幾位作家,他們祇少是具有革新思想的,祇少不像江湖賣藝者流的粗製濫造的,這是我可以在此擔保的。

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